攝影專業器材（一）模擬試題（一）_攝影初階課

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歡迎參加攝影專業器材（一）模擬試題一

題在做，天在看，誠實作答才有意義。

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在 Sony 專業攝影機的 Timecode 設定中，「Rec Run (錄製運轉)」模式的特性是什麼？

C. 將時間碼鎖定到外部設備，直到外部鎖定狀態釋放為止。

D. 將時間碼的步級模式設定為只有在錄製時才提前，時間碼會從上一個錄製的最後時間碼依序錄製。

B. 作為一個元數據（Metadata）標籤，提供給後製軟體解讀 Log 檔案的曝光參考，不改變錄製檔案的實際增益。

A. Timecode 的步級模式設定為可以隨時提前，而無論攝影機是否正在錄製或進行任何操作。

在 Sony FX 系列攝影機的 Cine EI 拍攝模式中，應用 LUT於現場監看螢幕的主要目的是什麼？

C. 將低對比的 Log 影像（如 S-Log3）轉換為具有正常對比度（如 Rec.709）的預覽畫面，輔助攝影師和導演進行曝光、對焦與風格判斷。

D. 透過將每個影像幀獨立壓縮的方式，提供極高的圖像質量，但檔案體積相對較大。

B. 作為一個元數據（Metadata）標籤，提供給後製軟體解讀 Log 檔案的曝光參考，不改變錄製檔案的實際增益。

A. Timecode 的步級模式設定為只有在錄製時才提前，停止錄製時則停止計數。

在專業影像處理和顏色分級中常使用的 LUT，其縮寫的正確全名是什麼？

B. Linear Underexposure Threshold (線性欠曝閾值)

A. Light Utilization Technology (光線利用技術)

D. Long Unity Transmitter (長時統一發射器)

C. Look-Up Table (查找表)

廣角鏡頭 (Wide-angle lens) 的主要特性是什麼？

A. 焦距長，且能使遠距離的物體看起來更靠近，縮短被攝主體與背景之間的距離感。

B. 焦距固定，能夠非常接近被攝體進行聚焦，使其在膠片上形成的影像大小與被攝體自身的真實尺寸差不多相等。

C. 焦距短，擁有較大的視角（廣闊的視野），且能在較短的拍攝距離內捕捉較大面積的景物，並誇大景物之間的距離感。

D. 焦距約為 50mm 左右，其水平視角與人眼視場水平視角（大約 30°）相接近。

在專業數位影像領域中，DSLR縮寫的全名是什麼？

C. Dual Sensor Lens Resolution (雙感光元件鏡頭解析度)

A. Dynamic Shutter Light Response (動態快門光線反應)

B. Digital Single-Lens Reflex (數碼單鏡反光)

D. Digital Scene Level Ratio (數碼場景亮度比例)

Peaking (峰值) 功能在攝影機上的主要用途是什麼？

C. 是一種影像訊號的圖形化顯示，用於精確呈現整個畫面的亮度分佈。

D. 在 Log 拍攝模式下，作為元數據（Metadata）標籤，提供給後製軟體曝光參考，不改變錄製檔案的實際增益。

B. 透過在影像的特定亮度區間顯示黑白斜線（斑馬紋），提醒攝影師該區域可能過曝或曝光不足。

A. 輔助手動對焦，當物體邊緣對焦清晰時，其輪廓會被高亮度的彩色線條標示出來，幫助攝影師確認對焦點。

CFexpress Type A 記憶卡主要應用於哪一類型的攝影機，其主要優勢是什麼？

D. 主要應用於消費級數位相機，其優勢是成本極低，且可以與 CFexpress Type B 記憶卡通用。

C. 只能使用在支援 XQD 卡槽的舊型攝影機中，且必須執行完整格式化後才能記錄高位元率的檔案。

B. 專門用於儲存攝影機的設定檔和韌體，其讀寫速度雖然快，但因體積較大，無法與 SD 記憶卡共用卡槽。

A. 主要應用於 Sony FX 系列等新一代專業電影攝影機（Cinema Line），優勢是極快的讀寫速度，能應付高位元率的 4K 影片錄製。

在 Sony FX6/FX3 攝影機中，Cine EI 拍攝模式下的 Exposure Index (曝光指數) 與 Custom 模式下的 ISO/GAIN 有何根本性差異？

C. Cine EI 的 EI 只能調整 S-Log2 曲線的曝光，而不能應用於 S-Log3 曲線，Custom 模式的 ISO/GAIN 則沒有此限制。

A. Cine EI 的 EI 是一個虛擬的曝光標籤（Metadata），僅用來調整監看畫面的亮度並提供後製參考，不影響實際錄製檔案的增益。Custom 模式下的 ISO/GAIN 則會直接改變感光元件的訊號放大率和噪點水平。

B. Custom 模式下的 ISO/GAIN 旨在保留最大動態範圍，但畫面需要大量後期處理；而 Cine EI 模式下的 EI 則提供「所見即所得」的畫面。

D. ISO/GAIN 的調整範圍受到攝影機的原生 ISO 嚴格限制（如 ISO 800 和 ISO 12800），而 EI 則可在整個 ISO 範圍（如 80 到 409600）內自由選擇。

在拍攝時，用於輔助判斷畫面曝光的工具中，「Zebra (斑馬紋)」的功能是什麼？

C. 是一種影像訊號的圖形化顯示，用於精確呈現整個畫面的亮度分佈。

B. 透過在影像的特定亮度區間顯示黑白斜線（斑馬紋路），提醒攝影師該區域可能過曝或曝光不足。

A. 當畫面中物體的邊緣對焦清晰時，其輪廓會被彩色線條標示出來，輔助手動對焦。

D. 在 Log 拍攝模式下，作為元數據（Metadata）嵌入檔案，提供給後製軟體曝光參考。

10.

在 Sony 的專業攝影機中，Waveform (波形圖) 如何呈現畫面的亮度分佈？

B. 當影像的特定亮度等級超出或低於設定範圍時，以黑白斜線（斑馬紋路）標示，用以提醒攝影師可能過曝或曝光不足。

C. 在手動對焦時，對焦清晰的物體邊緣會被高亮度的彩色線條標示出來，輔助攝影師確認對焦點。

A. 用於呈現整個畫面的亮度分佈，以圖形化方式呈現，圖的左側代表暗部，右側代表亮部，圖形越高則代表越亮。。

D. 作為元數據（Metadata）標籤，提供給後製軟體解讀 Log 檔案的曝光參考，不改變錄製檔案的實際增益。

11.

根據專業器材管理流程，長時間休息或移動攝影機時，應採取什麼措施以避免損失？

C.應將攝影機從腳架上卸下，收整好所有配件，並將其放置在安全的環境中，避免讓攝影機懸空或無人固守。

A.為了保持拍攝效率，應讓攝影機繼續安裝在三腳架上，並由現場最近的助理兼顧看管。

D.應保持鏡頭持續安裝在機身上，並讓電源處於「開啟」狀態，以避免感光元件進塵，並隨時準備快速拍攝。

B.由於相機機身堅固，可將攝影機從腳架上卸下，並以單手握持機身移動，不需注意鏡頭部分。

12.

Sony FX6 的 E-Mount 鏡頭接環是否只能使用 Sony 品牌的鏡頭？

A. 是的，E-Mount 接環是 Sony 的專利設計，為確保影像品質和功能穩定，只能搭配 Sony 品牌專門為 E-Mount 生產的鏡頭。

C. 是的，FX6 屬於專業 Cinema Line，必須使用 Sony 28-135mm FE PZ F4 G 等原廠 E-Mount 鏡頭，否則會破壞其全片幅 (Full-Frame) 的影像感應器。

D. 否，FX6 只能使用 CFexpress Type A 記憶卡，因此鏡頭的使用必須與記憶卡型號相符，與品牌無關。

B. 否，E-Mount 雖然是 Sony 的設計，但它是一個開放的卡口，且透過轉接環，也能使用其他品牌的鏡頭，甚至其他卡口的鏡頭。

13.

根據專業器材管理流程，在出借或歸還器材時，組頭及助理需要到場，並在組裝好器材後通知工作人員進行什麼程序？

D. 清點攝影機電池的剩餘電量，並記錄於交接單上。

A. 進行靜態影像拍攝，以記錄所有配件皆在正確位置。

B. 立即將器材拆卸並收好，以減少閒置時間。

C. 試聽點交，確認器材功能皆正常無誤。

14.

根據 Sony FX6 攝影機的專業規格，其內建的線性可變式 ND 濾鏡系統，可調整減光量的範圍是多少？

A. 從 1/4ND 至 1/128ND，並提供無級（無段）調整。

D. 從 CLEAR（無濾鏡）到 1/64ND，確保光線減量不超過 6 檔曝光。

B. 從 1/2ND 至 1/256ND，以確保在極端光線條件下維持曝光。

C. 僅能於固定的 ND 預設值 1/4ND、1/16ND 和 1/64ND 之間切換。

15.

根據 Sony FX6 攝影機的特性，在 Cine EI 拍攝模式下，哪一種色域（Color Gamut）與 Log 曲線的組合最接近數位電影規範 DCI-P3，能降低後期調光的難度？

A. S-Gamut3.Cine/S-Log3

D. Matrix

C. Custom/Hyper Gamma

B. S-Gamut/S-Log2

16.

長焦鏡頭 (Telephoto lens) 拍攝遠處物體時，會產生一種什麼樣的透視效果？

D. 互易律失效現象（Reciprocity Law Failure）。

C. 透視壓縮效應（Perspective Compression Effect）。

A. 桶形畸變（Barrel Distortion）。

B. 誇大景物間的距離感（Distance Exaggeration）。

17.

在光圈設定中，光圈越小（f值越大，例如從 f/2.8 調整到 f/16），景深會如何變化？

A. 景深會變淺，使得被攝主體與背景之間的距離感被壓縮。

B. 景深會大幅度縮小，導致只有焦點所在的平面清晰，以實現選擇性聚焦。

D. 景深會增大，使得焦點前後的清晰範圍擴大。

C. 光量將加倍，因此會增加到達感光元件的光量，造成曝光過度。

18.

對於任意光圈，焦點之後的景深大約是焦點前面景深的幾倍？

D. 大約 4 倍

B. 大約 3 倍

A. 大約 1 倍

C. 大約 2 倍

19.

在攝影光學中，景深 (Depth of Field, DoF) 的正確定義是什麼？

D. 景深是指從某一物體聚焦清晰後，從該物體前面的某一段距離到其後面的某一段距離內，所有景物都能保持相當清晰的範圍。

A. 這是用於衡量鏡頭所能接納的最大光量，並決定鏡頭速度的 f 值序列。

C. 長焦鏡頭在拍攝遠處物體時，使主體與背景距離感縮短的透視壓縮效應。

B. 這是指將廣角鏡頭拍攝的低對比 Log 畫面，轉換為 Rec.709 標準圖像的應用程式。

20.

在拍攝「頭部-肩部」肖像時，為了避免「大鼻子」或「平臉」的透視畸變，通常會選用什麼焦段的鏡頭？

C. 400mm 以上的超遠攝鏡頭。

B. 85mm 至 135mm 左右的中長焦鏡頭。

D. 50mm 左右的標準鏡頭。

A. 24mm 至 35mm 的廣角鏡頭。

21.

Sony 攝影機（如 FX 系列）中的 XAVC-L 編碼格式，其字尾的「L」代表什麼意思，主要優點是什麼？

A. 「L」代表「線性壓縮」（Linear Compression），其優勢是每個影像幀都是獨立的完整檔案，能提供最高的圖像品質。

C. 「L」代表「元數據標籤」（Label），其優勢是作為曝光指數（EI）嵌入檔案中，不改變錄製檔案的實際增益。

B. 「L」代表「低光優先」（Low Light Priority），其優勢是相機鎖定在 Base ISO 12800，以獲得最大動態範圍和抑制雜訊。

D. 「L」代表「長群組」（Long-GOP Compression），其優勢是採用幀間壓縮，能提供較佳的壓縮效率，實現較小的檔案體積，適合長時間錄製。

22.

比較 Sony 攝影機中的 S-Log2 和 S-Log3 曲線，哪一個在暗部細節（Shadow Details）的保留上相對較少？

C. S-Log3，因為它強調從陰影到中間色調的漸層表現，在暗部細節的保留上反而較少。

A. S-Log3，因為它提供了約 15.7 檔的動態範圍，適用於中間灰度定位較高的拍攝環境。

B. S-Log2，因為它的中間灰度（18%灰）定位較低，適用於拍攝在較暗環境下的場景。

D. S-Log2，雖然它提供了約 15.3 檔的動態範圍，但在暗部細節的保留上，相較於 S-Log3 會相對較少。

23.

在 Sony 專業攝影機的 Timecode 設定中，「Free Run (自由運轉)」模式的特性是什麼？

D. 將時間碼鎖定到外部設備（例如外部主時鐘），直到外部鎖定狀態釋放為止。

C. 是一種影像訊號的圖形化顯示，用於精確呈現整個畫面的亮度分佈。

B. 時間碼的步級模式設定為可以隨時提前，而無論攝影機是否正在錄製或進行任何操作。

A. Timecode 的步級模式設定為只有在錄製時才提前，停止錄製時則停止計數。

24.

在多機拍攝環境下，Timecode（時間碼）在電影製作中的主要作用是什麼？

C. Timecode 是一個元數據標籤，用來指導後製軟體解讀 S-Log 檔案的曝光參考，不改變錄製檔案的實際增益。

B. Timecode 透過減少進入鏡頭的光量，允許攝影師在強光下使用慢快門速度，以維持景深和動態模糊。

A. Timecode 確保多台攝影機和音頻設備在拍攝過程中保持精確的時間同步，以便後期剪輯人員能一鍵同步所有素材。

D. Timecode 標示出對焦清晰物體的邊緣，用以輔助攝影師在淺景深環境下進行精確的手動對焦。

25.

Sony 攝影機中的 XAVC-I 編碼格式，其「I」代表什麼意思，主要優點是什麼？

C. 「I」代表幀內壓縮（Intra-frame Compression），主要優勢是每個影像幀都是獨立的完整檔案，能提供更高的圖像質量並更適合後期編輯。

A. 「I」代表「長時錄製」（Long Recording），其優勢是採用 Long-GOP 壓縮，能實現長時間錄製和較小的檔案體積。

B. 透過在影像的特定亮度區間顯示黑白斜線（斑馬紋路），提醒攝影師該區域可能過曝或曝光不足。

D. 是一種影像訊號的圖形化顯示，用於呈現整個畫面的亮度分佈，讓攝影師能精確判斷曝光範圍。